京劇藝術(shù)源遠流長、博大精深，融匯了文學(xué)、音樂、舞蹈、武術(shù)、雜技、美術(shù)等多種因素，呈現(xiàn)出讓人贊嘆不絕的視覺和聽覺享受。在中國金銀幣中，京劇藝術(shù)向來是表現(xiàn)的重要主題之一，表現(xiàn)的內(nèi)容廣形式豐內(nèi)涵深，精彩紛呈的兩大系列項目分別從不同角度，完美地詮釋了京劇藝術(shù)的美輪美奐和深邃悠遠。
表現(xiàn)京劇藝術(shù)的兩大系列項目分別是中國京劇藝術(shù)系列彩色金銀幣和中國京劇臉譜系列彩色金銀幣。中國京劇藝術(shù)系列彩色金銀幣自1999年至2002年，共發(fā)行了四組，共二十四個品種。幣面所呈現(xiàn)的二十四出傳統(tǒng)大戲，生動地展示了中國京劇精湛的表演藝術(shù)；中國京劇臉譜系列彩色金銀幣自2010年至2012年，共發(fā)行了三組，共十一個品種。十一張京劇臉譜，生動地展示了中國京劇五花八門的舞臺面部造型。
本文將從表現(xiàn)藝術(shù)形式與內(nèi)容這個角度，談一談京劇藝術(shù)在中國金銀幣上的不同精彩詮釋。
�。ㄒ唬┍憩F(xiàn)廣度：綜合與專項
從表現(xiàn)廣度上來看，“京劇藝術(shù)系列”金銀幣表現(xiàn)的比較綜合，面部造型與服裝的出色配合構(gòu)成了金銀幣圖案上生、旦、凈、丑角人物的外觀，再配合做打的身段表演，就形成了光彩照人的京劇舞臺藝術(shù)形象，喚起觀眾的心理共鳴。欣賞這套金銀幣，由衷地贊嘆，那身段就是好看，一戳一站，一招一式，都那么優(yōu)美。尤其是第一組中梅蘭芳先生演繹的“貴妃醉酒”，一雙美目顧盼生姿，輕移碎步揮舞水袖，有一種柔中帶剛、剛中帶柔的美感，蘊涵了中國戲曲表演藝術(shù)幾百年傳承下來的真諦。方寸之間，京劇藝術(shù)的精致細(xì)膩、處處入戲、悠揚委婉、聲情并茂，讓欣賞的人兒如癡如醉。
“京劇臉譜系列”金銀幣表現(xiàn)得更為專精，著重展現(xiàn)了傳統(tǒng)京劇臉譜藝術(shù)中構(gòu)圖復(fù)雜、變化多端、各有章法、各有譜式的行當(dāng)臉譜。從不同行當(dāng)京劇經(jīng)驗的五官部位、性格特征出發(fā)，以夸張、美化、變形、象征等手法來寓褒貶，分善惡，從而使人一目了然。方寸之間，看到那一幅幅畫在京劇演員臉上精美變幻的圖案，真是覺得美得了不得，令人不斷地叫絕，從心底里贊嘆我國傳統(tǒng)京劇臉譜藝術(shù)的博大和精深，難怪就連許多西方藝術(shù)大師都覺得中國戲曲臉譜“奇妙極了”。
（二）表現(xiàn)內(nèi)容：劇情與造型
京劇為什么叫“京劇”，而不叫“京舞”或“京歌”，因為京劇既有劇情、也有人物，他們是相輔相成的。有趣的是，“京劇藝術(shù)系列”金銀幣表現(xiàn)的主體是劇情，“京劇臉譜系列”金銀幣表現(xiàn)的主體就是人物（造型）。
比如“京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣第一組中的“楊門女將”五盎司彩銀幣的畫面，就是以中國京劇藝術(shù)中的傳統(tǒng)劇目《楊門女將》為場景，通過神態(tài)各異、活靈活現(xiàn)的五個人物造型，將穆桂英掛帥的場面及氣氛烘托到了極點；第二組中的“梁紅玉”1/2盎司彩金幣，則以京劇《擂鼓戰(zhàn)金山》為場景，表現(xiàn)了女將梁紅玉巾幗不讓須眉的英雌氣概，通過在擂鼓臺上一陣比一陣緊張的擊鼓，她機智英勇、充滿必勝信心地指揮著激烈的戰(zhàn)斗，仿佛使觀眾置身于一場廝殺拼搏的激戰(zhàn)；第三組看的“水漫金山”五盎司彩銀幣以京劇《水漫金山》的高潮場面為圖案，烏云滾滾，電閃雷鳴，法海搬天兵，白娘子和小青施展法術(shù)，揮舞長袖，波浪翻滾，水漫金山；第四組看的“三岔口”一盎司彩銀幣則取自《楊家將演義》中的一段戲，幣面圖案描寫的是焦贊來到了三岔口的一家店，店主人劉利華與任堂惠為了保護焦贊，互相起了誤會，兩人在黑暗中互相搏殺的激烈情景�！熬﹦∷囆g(shù)系列”金銀幣就是通過京劇藝術(shù)獨特的武打語匯、舞蹈語匯以及外型刻畫，以及眉目傳情的表演，讓我們跟著這套幣又哭又笑又喜又悲。
“京劇臉譜系列”彩色金銀幣則完全著墨于經(jīng)典京劇劇目中的各色人物，濃淡有致的色彩渲染，金勾銀畫的線條勾勒，紅臉鳳目，義氣沖天的紅臉關(guān)羽；面如重棗、義薄云天的紅臉鐘馗；鐵面無私、忠心耿耿的黑臉包拯；鬼靈精怪、半仙半猴的孫悟空；彪悍勇猛、兇狠殘暴的黃臉典韋……這些中國人非常熟悉的京劇臉譜形象一一躍然于該系列金銀幣上。臉譜的色與形密切相配合，著重表現(xiàn)人物的性格特征、精神氣質(zhì)、道德品質(zhì)，最終完成對人物褒貶的評價。
劇情是骨血，人物（造型）是靈魂，只有這兩者結(jié)合到了一定的境界，才是流傳百年，盛而不衰、光彩熠熠的中國京劇藝術(shù)。我們從“京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣中領(lǐng)略蕩氣回腸、多彩紛呈的京劇傳統(tǒng)劇目，也從“京劇臉譜系列”中領(lǐng)略樣式繁多、美輪美奐的各色臉譜造型。
�。ㄈ┕に嚰挤ǎ簜鹘y(tǒng)與創(chuàng)新
“京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣和“京劇臉譜系列”彩色金銀幣，從工藝技法的表現(xiàn)上也存在非常明顯的差異。
“京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣主要運用傳統(tǒng)的彩色移印工藝，一般采用簡單的底面噴砂、平面著色的技術(shù)，抑制了浮雕的表現(xiàn)，凸顯了色彩的單純表現(xiàn)力。形式是為了內(nèi)容服務(wù)，這個系列的作品主要表現(xiàn)京劇舞臺，尤其是人物的服飾，與角色的身份、氣質(zhì)、性格相協(xié)調(diào)，并與表演動作巧妙配合，激發(fā)觀眾聯(lián)想，深化主題內(nèi)涵，達到整體的和諧統(tǒng)一之美。所以應(yīng)用彩色移印工藝，呈現(xiàn)出輝煌燦爛、絢麗多彩的色彩視覺，更具有強烈的觀賞性和藝術(shù)感染力。收藏者通過這個系列作品，在欣賞京劇人物精彩的舞蹈藝術(shù)和身段表演時，無不為珠光閃閃、絲帛紛呈、滿臺生輝的京劇服飾所吸引，沉醉在它帶給觀者的審美愉悅之中。
而“京劇臉譜系列”彩色金銀幣在工藝處理上進行了富有新意的創(chuàng)新，借鑒了傳統(tǒng)景泰藍掐絲工藝的表現(xiàn)方法，人物面部在淺浮雕上著色，盔頭、耳翅等等其他部分仍然運用本色浮雕制作工藝，將本色浮雕與彩色部分有機地銜接起來，形成一體，沒有為了色彩效果而放棄浮雕的高度。這在彩色金銀幣的設(shè)計上是一個非常大膽而且非常成功的創(chuàng)新。不僅將京劇臉譜特有的色彩感很好地表現(xiàn)出來，而且將京劇的古樸、莊重烘托出來，表現(xiàn)出來的京劇臉譜造型更偏重寫實，有凝重的舞臺實感。而且不放棄浮雕最大的好處就是利用淺浮雕的起伏，形成一定的空間深度感和視覺沖擊力，金銀幣的畫面更加豐富和立體，增加了層次感和透視感，富有奇特的美感和魅力。
需要特別指出的是，這也是中國金銀幣自1979年發(fā)行以來，第一次引入景泰藍制作技法，這種創(chuàng)新技法充分發(fā)揮了金屬雕刻的質(zhì)樸深沉和景泰藍工藝中對于色彩的精妙運用，以黃金白銀代銅胎，色彩部分用色大膽，色感豐富而美妙，彼此相融，艷而不俗，強烈而深沉，絢爛而雅致。在金銀胎的部分表面附著上色彩，使貴金屬的本色質(zhì)感，同時具有色彩的時尚感，本色與彩色之間的過渡銜接合絲密縫，增強了幣面的豐富性和故事性。而且通過金屬自身的色彩和華麗的色彩對比中，制造出富有張力的藝術(shù)魅力，在彼此接觸的邊緣形成你中有我、我中有你的意境，這種過渡不僅具有中國水墨畫的特點，也顯露出中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)濃郁的裝飾味道。筆者認(rèn)為，這種工藝技法上的大膽創(chuàng)新，吸收其他藝術(shù)門類的探索精神，很值得推崇和肯定，在超越舊的框框時創(chuàng)造出全新的境界和意韻，從而給錢幣藝術(shù)注入鮮活的元素。（供稿：廣東粵寶黃金投資有限公司 作者：甄永紅）
來源：中國金幣網(wǎng)
