感性云間和理性空間的“碰撞” |
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大銅章——不變的風(fēng)景之《云間》漫步，把我的思緒和心情帶到了設(shè)計(jì)者刻意營造的幻境里。近期大銅章中使我讀有所感的作品若說僅見，有點(diǎn)牽強(qiáng)，但此章甫出，卻讓我有覿面知己之感。 正背兩面圖案是作者艷羨世外桃源仙境的寫照和憧憬。兩圖前后遙相呼應(yīng)，云間與人間喁喁對語，塵寰和世外交互顯現(xiàn)，鄉(xiāng)土的依戀，田園的氣息，這令人珍愛珍視的一方凈土，語語質(zhì)樸，字字流葩。而最突出的是將景象和鏡像渾融一體，景致與物我交溶，言在此而意在彼。無怪它能這般觸動我心底的泉脈。從構(gòu)圖結(jié)構(gòu)上說，背圖是從空間來寫，把讀者引入天上人間、千里萬里；正圖恰是從時間來寫，直面人世，卻意在把幻覺中的世外景況的希冀，歸到目前的現(xiàn)實(shí)，把讀者引入“陶令不知何處去？桃花園里可耕田”的情、境之交融。整章筆意不僅揮灑自如，而且相互鉤帶。 世上本無事，庸人自擾之，出世入世的心中糾葛很難在一念之間解決干凈。滅卻心頭火自涼，雖是一種佛家心態(tài)，但若能“身如菩提樹，心似明月臺。時時勤拂拭，莫使惹塵埃。”以此做心態(tài)上的自我調(diào)整，亦不妨視為一種解決之道。畫中構(gòu)圖主張回到自然，厭惡現(xiàn)時世俗中的種種丑惡的感念鋒芒已露，從序列后續(xù)登場的《傳說》、《毀滅》、《征服》、《追逐》和《沉淪》其二至其六中，設(shè)計(jì)者意欲試圖給出可能解脫的答案。 “心寫心聲不失真”是銅章欲要表達(dá)的畫中之意，也是這一主題最為突出的特點(diǎn)。全章畫風(fēng)清潤，語意灑脫，給觀者以畫雖盡而意無盡的直觀印象，讓他們能夠體會此番藝術(shù)創(chuàng)意的思維方式與人類希望的居住環(huán)境。常識告訴我們：即便走得出自我，仍然走不出人世。那么這個構(gòu)思即使是閉上眼睛的幻想亦是無害甚或有益的。它既可作為興奮自己的心理“興奮劑”，也是一種心理放松的靈心一點(diǎn)，營造出自己才能心領(lǐng)神會的虛擬實(shí)境，帶給自己和他人現(xiàn)實(shí)生活中難能可貴的絕妙快感！ 如此的夢境自圓，全賴?yán)寺绱毫z絳的筆觸，精誠所至，完成了畫面背后一種魅力化和風(fēng)格化的寫意，讓我不由想到了出自南宋詩人張栻的《立春偶成》中的四句詩話： “風(fēng)透湘簾花滿庭，庭前春色自多情。閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑”。在此在彼，更添幾番意趣。在這幅作者給出的畫境里，絲絲連連，筆者覺得老莊的味道更濃一些。原來人寰化境也可以這樣的優(yōu)美而帶著朦朧的點(diǎn)綴，繾綣流連…… 讓我們靜靜的觀賞，走進(jìn)作者的世界，也走進(jìn)我們自己的內(nèi)心深處…… 正背面圖案極盡繪畫藝術(shù)的夸張、變形、扭曲、象征等畫技，既便算其是一種技法上的炫耀，那也是炫耀得十分得體，恰到寓意。正面圖案為青山綠水間，艷麗盛開的花兒掩映在綠葉扶疏中，千姿萬態(tài)，枝蔓紛雜，嬌艷香芬，花色豐富，為畫面增加了欣喜快慰的情趣和風(fēng)致；“人”閑逸地仰觀天邊流云，意泰神閑；漫山而下的河塘里，水牛橫波，枝柳婷婷隨風(fēng)搖曳；遠(yuǎn)山、漫坡、迂回的河水，夾山臨水而建的民居，小橋流水人家的意境，蔚然于畫；美麗花開四野，花叢中不時傳來清脆圓潤的鳥鳴，附和著涓涓的水聲、嘶嘶的風(fēng)語、花葉的婆娑，悅耳動人。由靜態(tài)到動態(tài)，上下左右的構(gòu)圖范圍疏密有序，各元素間轉(zhuǎn)換自然流暢；再由微觀到宏觀的意象表述，直抒胸臆的那種春光萬里、姹紫嫣紅的田園景象和桃園美景，全在這一“動靜”之間的淡出淡入，把無限的想象和美感留給了讀者去延伸……。多么富于浪漫詩語的描繪，畫家的聯(lián)想如此生動。陶醉于此，神仙不給！ |
